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威尼斯珠宝画派宝格丽是欲望、宠爱和诱惑的同义词。

发布时间:2020-07-27   女性健康网    
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保加利亚语

威尼斯珠宝画派宝格丽是欲望、宠爱和诱惑的同义词。

创始人:索蒂里欧·布尔加里

品牌诞生地:意大利罗马

品牌总部:意大利罗马

品牌历史:宝格丽于1884年在意大利罗马正式成立。其产品主要是高档珠宝,其他包括手表、钱包、香水等。

1995年,宝格丽在米兰证券交易所上市。2004年,他开始涉足高级酒店的运营。2011年3月8日,路易威登集团收购宝格丽公司的股份。交易完成后,宝格丽家族成为路易威登集团的第二大股东。

历代领导人:索蒂里欧·宝格丽创立品牌后,1905年,索蒂里欧的儿子科斯坦蒂诺和乔治在罗马康多蒂大道设立品牌总部。1984年,乔治的儿子保罗和尼古拉斯分别担任总裁和副总裁,他们的侄子弗朗西斯科·特拉帕尼(Francisco trapani)担任首席执行官。

在20多年的首席执行官生涯中,trapani将其产品从珠宝扩展到香水、丝巾、手表、皮具,甚至“跨界”到酒店业。

2011年3月,路易威登通过股票交易所收购宝格丽,估值为42亿欧元。trapani加入LVMH的手表和珠宝部门,担任LVMH珠宝和手表部门的首席执行官。

从他真正兴奋时的困惑到笑着喊着的复杂感觉,他终于变成了随意的风情。当电影遇到宝格丽时,他的爱令人难忘。

宝格丽和电影

在巴黎假日,宝格丽作为电影中爱的象征,指引古天乐最终找到她命中注定的那个人。

在微电影《魔戒》中,一枚戒指也见证了李治廷和岑宁儿之间感人的爱情故事。

1964年,英格丽·褒曼在电影《苦女》中创造性地佩戴宝格丽颤抖的花朵胸针作为头饰。当她慢慢走下楼梯时,你有那种小小的感觉吗?几年后,作为宝格丽的忠实支持者,英格丽·褒曼的女儿伊莎贝拉·罗西里尼成为宝格丽的代言人,延续了她母亲与宝格丽牢不可破的纽带。

这一次,章子怡不再是克制和拒绝的龚儿,也不再是骄傲的余觉龙,而是《非常幸运》中可爱的御宅族漫画家。她一生坎坷,但从未放弃梦想。爱宝格丽的女孩永远不会太不幸。她手腕上的宝格丽蛇形手镯给她带来了无数的风情,并成为一件毫无疑问的幸运之事。

伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿在《埃及艳后》中相遇。从剧中的爱情到戏外的爱情,宝格丽成了他们爱情的温床,见证了激烈的爱情。正如理查德·伯顿所说:“我让利兹(伊丽莎白的简称)知道啤酒,她让我知道宝格丽·宝格丽。”伊丽莎白泰勒拥有最完美的爱情和最昂贵的珠宝。

正如电影中所反映的,与卡地亚和蒂芙尼的优雅相比,宝格丽是欲望、宠爱和诱惑的代名词,而宝格丽型女孩则热情、华丽、优雅。

在19世纪末20世纪初的新艺术运动中,加泰罗尼亚现代主义建筑师高迪(Gaudi)也是新艺术运动的代表人物之一,他认为自然界没有直线,直线属于人类,曲线属于上帝。

(建筑师高迪)

这种艺术风格也深深影响了珠宝设计。它自然而轻盈。一方面,它脱离了维多利亚时代的严肃性和严肃性,显得更加情绪化。一方面,它表现出对传统形式和艺术作品的抵制。这一时期的法国批评家们一致认可珠宝行业的重大变化——对自然的描绘,诸如鸟、花和藤枝等元素的使用,雕塑技术在作品中的使用,以及各种材料的混合使用,例如黄金上的珐琅装饰等。,不断削弱宝石的地位。在一些作品中,钻石甚至成为一种辅助物,衬托出玻璃、象牙等以前人们不关心的东西。

(西班牙建筑师高迪·巴托洛公寓)

在建筑与艺术工艺设计相结合的背景下,宝格丽不断探索自己独特的文化。这一时期的宝格丽珠宝作品,虽然也使用线条,但往往是坚韧的几何图形。当时,玻璃、钢筋、金属和大理石等非主流材料已经被采用。这种混合搭配各种材料的创新美学逐渐成为宝格丽未来的时尚之一。

以下1900年至1915年爱德华时期的珠宝设计风格以其“花环”风格而闻名。常见的风格是用丝带和蝴蝶结系花环。这时,铂被用来代替银。钻石刻面的不断改进以及蛋白石、月光石和亚历山大石等其他宝石的使用,大大增加了珠宝作品的主题深度。

(爱德华珠宝风格)

宝格丽也很好地吸收了这些元素。

大约从1920年开始,宝格丽开始在她的作品中加入更多稀有的彩色宝石。

到了20世纪30年代,珠宝生产已经显示出巨大的质量,使用几何造型,镶嵌各种切割钻石,混合钻石和彩色宝石。它还将采用当时流行的可拆式设计——一条样式复杂的项链可以拆成手镯、扣子或胸针佩戴。

(这条宝格丽古董钻石项链可以神奇地分成8件珠宝:

1对手镯、2个胸针、1对小胸针和1对手镯)

二十世纪二三十年代,装饰艺术的时代到来了。它是从新艺术运动演变而来的。然而,与新艺术运动空及其精致风格不同,装饰艺术的风格并不排除机器时代的技术美感。齿轮或流线型线条、对称几何构图、扇形径向阳光等。通常用于强烈对比的亮色。

(装饰艺术珠宝)

然而,宝格丽的设计相辅相成。看看宝格丽大胆前卫的设计,不难想象当时会掀起什么样的时尚潮流。

到了20世纪40年代中后期,战后繁荣的回归使人们的审美偏好更倾向于更大的宝石、更华丽的颜色和更夸张的风格。引领时尚潮流的宝格丽将相对便宜的彩色半宝石与昂贵的钻石混合在一起,甚至将半宝石放在珠宝作品最突出的位置。大胆的配色创造了独特的奢华感。这种打破传统、稍微偏离传统的方法是当时最前卫的方法。

夏普模特在20世纪50年代开始流行。此时,宝格丽的风格已经完全成型。无论趋势如何变化,它都可以引领潮流,引领潮流。宝格丽风格,轮廓与亮色相结合,材质由黄金和铂金制成,镶嵌绿松石、红宝石和钻石,显得无拘无束、浪漫自由。这种设计看起来像是跳脱,但却非常适合日常穿着,搭配基本款式的黑白服装可以起到整理效果,同时具有合适但不张扬的风情。

这一时期的意大利也成为了欧洲的设计中心,由宝格丽发起的“色彩革命”对其起到了至关重要的推动作用。宝格丽的第三代继承人尼古拉·宝格丽(Nicola Bulgari)说:“一个人仅仅依靠过去的荣耀是非常愚蠢的。如果他想成功,他必须把过去、现在和未来结合起来。这是一个挑战,而且不止一个地平线。”这段话可以通过宝格丽的风格得到丰富的诠释。

(宝格丽高级珠宝花园)

20世纪80年代,著名流行艺术家安迪·沃霍尔甚至说:“我认为宝格丽珠宝代表了80年代。每个人都想模仿宝格丽的风格。”

被誉为“彩色宝石之王”的宝格丽开办了一所名为“威尼斯珠宝学院”的新学校。

“威尼斯画派”盛行于16世纪,是意大利文艺复兴时期的主要画派之一。它的风格以大胆创新的色彩而闻名,光彩照人,生动活泼。

第二次世界大战期间,宝格丽的业务陷入停顿,因为政府禁止销售贵金属、宝石和珍珠。

战争结束后,人们被压抑的物质和审美欲望爆发出来,憎恨无聊和对变化的渴望。

同时,意大利的经济复苏也带动了电影业的发展,宝格丽迎来了黄金时代。这一时期罗马被称为“台伯河上的好莱坞”,并拍摄了《暴君焚烧城市》、《徐斌》和《罗马假日》等电影。康多蒂大街拍摄了大量的国内外电影,汇集了宝格丽旗舰店的名人。宝格丽利用这一机会推出了大量材料新颖、设计独特的新珠宝产品,备受关注。

寻求设计变革,坚持技术传统一直是宝格丽的哲学。

说到彩色宝石,绝对美丽的美国人的名字和宝格丽的主要技术特征之一,圆形抛光弧形切割工艺,是不可忽视的。这个过程在过去并不被重视,但由彩色宝石专家宝格丽继续推进。这种鸡蛋表面切割的方法似乎很简单,但它能最好地显示宝石的光亮,突出其精致的纹理,并补充钻石中常用的明亮切割。

此外,当代宝格丽设计还喜欢古代蒙古切割,也称为“塔克迪”切割。这种切割技术必须冒很大的风险才能像蛋壳一样抛光光亮的表面。

半个世纪过去了,20世纪90年代后,新人类开始占据时尚界。人们惊讶地发现,这一代年轻人在接受了更全面的审美教育和更丰富的艺术启蒙后,已经回归到了他们原来的审美本性。

宝格丽的设计兼容多种文化元素,包括罗马文明、波斯文明、东方文明、波普艺术、意大利享乐主义时尚、20世纪80年代的朋克摇滚风格等。它以轻松愉快的方式装饰不同的群体。

这就是宝格丽所信奉的穿着哲学“为了快乐而穿着”,它具有与时代相对应的灵魂表征——既不太庄重也不轻浮,内涵深刻,但舒适自然。

当人们把一个设计、一种时尚和一个非常有特色的人物视为时尚偶像时,是什么样的特征让人们心甘情愿地追求自己的品味呢?当我们谈论宝格丽如何通过对比色、混合搭配成功赢得顶级珠宝世界的一席之地时,我们也在谈论一个不拘泥于风格和流派的概念性时尚标签。谈论一个融合艺术和文化的百年品牌。谈论一种清晰的创造性美学。

在创造这个时代的珠宝名称中,宝格丽无疑拥有很高的认可度。它的意义超越了时尚,将科技提升到美学思想的高度。

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